小說

個人猜測，如今的通俗小說都不太容易成為200年後的所謂世界名著。不是因為他們的作品不好。而是因為，大人時代變了.jpg。

首先我們說什麼是通俗小說，直白一點，其實就是故事書。那麼以這個角度來衡量的話，是不是包括托爾斯泰，雨果，狄更斯，奧斯丁，福樓拜之類的名家，都還算挺通俗？他們的閱讀門檻不高，而且故事講的非常棒。那時候“講好故事”和“文學成就”這兩件事情的交集還很大。事實上，他們的小說在創作的當時，也的確承載著一定程度的娛樂功能。

但在今天看，他們都躋身世界名著櫃檯上。為什麼他們可以？一部分原因是，今天關於講故事的大部分技術和套路，都是那個年代通過他們這些人開發並完善的。他們是技術層面上的先驅者和開拓者，理應留下姓名。另一部分原因是作品的時代意義等等因素，這個跟本文關係不大所以不說了。

直到在一個時間節點上，時代變了，作家也變了，小說的創作也變了。這個節點就是影視的出現。人們發現，通過畫面和鏡頭來敘事，效率遠超文字。所以為什麼還要通過小說獲得故事呢？看電影去不是更好，又方便趁黑牽妹子的小手……

於是小說的娛樂功能被弱化了。小說的藝術是不是就要被替代，被淘汰？對於這個問題，後世我們稱之為現代派作家的一群人，給出了答案：不是，小說還有講故事以外的功能，而其他藝術形式無法呈現。

現代作家們拿出了意識流啊，荒誕派啊，魔幻現實啊等等這些奇形怪狀的東西來。他們成功的證明了小說這種藝術形式的獨特性無可替代，但很無奈這些東西門檻實在太高，幾乎沒有任何娛樂功能，受眾狹窄。也被一些人鄙夷的稱為是小眾群體的自嗨。但不可否認，這裡面的確有極高的技術含量和技術升級。

最後一位現實主義大師毛姆，生活在現代派登堂入室篡位奪權的門檻上。他作為舊時代的看門大爺，就在月亮與六便士的序言中感慨過當時的境況。懶得翻書，我就不粘貼了。

也是在那個時候，所謂的嚴肅文學與通俗文學開始漸行漸遠。我個人認為，這個分化的起點，就是嚴肅文學基本放棄了講故事，通俗文學則基本放棄了講故事之外的其他東西（這樣說其實也不準確，但大概領會這個意思就得了）。相當於兩兄弟瓜分了老爹的遺產。

那回到問題，為什麼說如今的通俗文學不容易登堂入室了呢？一方面從技術上，他們用的還是老爹留下那一套，幾乎沒什麼升級。因為這套技術發育到這個程度，基本也就到頭了，太完善了，足夠用了。馬爾克斯說，單純講故事，大仲馬就是極限（大概這個意思）。可見講故事的技巧，早在那個時期便已經熟透。包括金庸，他把前人的技術移植到了武俠這個類型題材上。而且運用的爐火純青，青出於藍，這個是非常了不起的。但要說對於技術本身的更新迭代…好像也談不上很多。所以說如今的通俗作家，失去了作為技術先驅的機會。

另一方面通俗小說的娛樂功能雖然削弱了，但仍然還在發揮作用。所以必須照顧讀者，不能太高冷，太內涵，太逼格。甚至有一些極端的作品，直接降格成口水文，小白文。跟正八經的嚴肅文學又沒法比。

在今天，很多人覺得“講好故事”和“文學成就”這兩件事情的交集已經非常小了，甚至還存在著嚴重的衝突。這個觀念不一定正確，但是這裡面能反映出一些客觀存在的問題。所以通俗小說想在文學史上留一筆，不那麼容易了。

僅個人觀點。略顯片面。可能有誤。

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