小說

有很多人喜歡說什麼“輕小說落後起點X年”。這個結論可能對也可能不對，但大部分人給出的論據基本等於黑屁。我不同意這個結論，但讀了《回復術士重來人生》之後，我可以給出一個稍微有力一點的論據：

起點在穿越文火了之後開始出現重生文，現在輕小說（含web）也出現了類似的傾向。

我們先前讀的很多在書名裡帶有“重生”的，或者初期設定裡包含了“重生”這倆字的輕小說，本質上其實屬於穿越/轉生作。這類作品裡，穿越到異世界之後，主角會攜帶一些知識、技能或能力，並借此建立“穿越者的優勢”，但也僅此而已。此類作品包括我們都熟知的《素晴》《re0》等大作，由於太多就不列舉了。

而重生文的思路則是在此基礎上又近了一步。重生文的特徵是回到自己生命中先前的某一個時間節點，然後依靠所謂“一周目”的經驗來修正自己的人生軌跡。相對于穿越文裡沒有明顯針對性的“知識、技能或能力”，重生文所攜帶的“經驗”的針對性極為明顯，開宗明義地要去針對某些人或者某些事件。

而最好使的動機就是“復仇”。

以下，我就簡要地從重生文的角度講一下本書。

一周目的男主作為回復系，被另外三個勇者各種淩辱。在即將討伐魔王的時候，男主終於觸發了某個能力而得到了一次重置時間線的機會，回到了自己剛成為勇者的時候。故事就這樣（重新）開始了。

不需要三十年河西，重生文的復仇可以是立竿見影的，從而把爽感高度濃縮。復仇構成了重生文的封閉部分——主角必須去向一周目欺負他的人復仇，這部分的長度是有限且可控的，同時也可以有力地喚起讀者的期待。

與此同時，重生文也需要一些開放的部分，來降低作品的功利性。本書的開放性主要就是“魔王到底說了什麼”。有了這個線索之後，作品裡除了自閉的復仇之外，還有一些可以自由發揮的開放探索環節，這樣就讓作品的線索豐富了起來。自閉的與開放的線索相互交錯，讓作品有辦法寫長。

由此，本書的整體思路沒什麼問題。接下來是槽點。

又壞又蠢的反派與釣魚執法的嫌疑。這反派一個比一個喪心病狂，然後男主就幸災樂禍地看著她們作惡，等事後再去找她們報復。

“你看看，正是因為你，這些無辜的村民要被殺了哦。”

“fnmdp，村民明明是被你殺的，跟我有個qb關係。”

男主給的藉口是，這些壞人在二周目還沒有作惡，所以要讓她們先作惡，自己才能心安理得地報仇。道理是這麼個道理，但還是感覺哪裡不對勁。男主到後面對此已經有點……迫不及待了。

然後，不僅限於本書，整個日本二次元奇幻都對回復職業和坦克職業有著莫名其妙的鄙視。誠然，武器輸出職業是逼格最高的，所以崔斯特的人氣很高；逼格更高的就是所有職業的父親——法師，所以伊爾明斯特與幹豆腐這種人才能談笑風生呼風喚雨。

四人團最強的搭配的確是法法法法，但那是高級團。你們一群低級玩家還如此依賴配合，肉盾和奶媽就非常重要了。可好多作品都看不起肉盾或奶媽，這作為設定無可厚非，但從作品外的角度來看就極其不合理。敵視奶媽的當然指的是本書，敵視肉盾的，那就是現在正在放的那部web改動畫了。

說到那部動畫，盾勇其實也具備了一些重生文的特徵，只不過還沒那麼典型就是了。另外一部《重生勇者面露冷笑踏上復仇之路》與盾勇相比就更典型一些，據說也更好一些。這或許說明重生文已經成為輕小說（含web）的一個新的流派了。

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