小說

看多點日本文學小說學習好文筆
看多點原文日輕學壞文筆
看多點日本網小學YY文筆

然後寫日文小說，投稿到電擊和成為小說家
幸運的話甚至能動畫化漫畫化周邊化，和聲優認識結婚
成為人生贏家

加油吧

其他我不知道，至少三日月不要投
今年包含我在內有好幾個投稿連回函都沒有，無論過稿還是退稿都沒回音
蓋亞也差不多，他們旗下作家大概已經飽和，不想接新手的稿子
長鴻的網站剛開，可能可以試試，但別抱太多期待

你可以立志寫一般文學啊
台灣一般文學的市場比輕小說大太多了

>你可以立志寫一般文學啊
一般文學(X)
BL文學(O),東立最近很喜歡這味的

>>337160
長鴻不是只會給你亂碼回信然後無下文嗎?
至少我是遇到這麼一回事。
然後樓樓上，一般文學也飽和呀
看看去年出版社出新人作家有幾個？好像一雙手就能數出來
(扣除比賽出道的/家學淵源的)

現在大家都不想投資（賭博）
所以如果真的是想當新人小說家
比賽就先別當主力了
那大多就是一本道（能出一本就算走運了）
先去寫個網路小說吧
最好寫到網路上的網友都能偶爾開一串聊的程度
而題材就往反方向寫
例如這個小說寫作網站主力都寫仙俠
那你也寫仙俠
別人的小說殺伐果斷
你的小說就優柔寡斷
別人寫小說主角日天
你寫小說天來日他
別人主角喪心病狂
你的主角三觀正常
基本上這樣就比較有機會

說道一般文學
余光中是不是只會寫現代詩
不會寫散文?

>>No.337173
沒有那麼出名而已
真要玩也是可以
那個時代的文學家雖會有偏科
但基本都是全面練起來

>>337175
>>那個時代的文學家雖會有偏科
>>但基本都是全面練起來
是因為過去文學的分界還沒有區分的像現在那麼細?

講余光中真的要笑死
一個靠國民黨捧出來的人居然也能成例子
寫得比他好的大~~~~有人在，不管散文還詩都是
為什麼會出名？不就幹會讓當時國民黨高興的事情？
他是有些好作品，但沒有真的出彩到哪
而且爛作品超級多，一個詩人寫得出〈某夫人畫像〉，唉呀呀

同時代是有很多厲害的人，但講余光中我就笑了

支援個〈某夫人畫像〉，在某年總統大選前寫的大作

某夫人畫像　◎余光中
　
歐洲風精品店的大帝國
佔領了全世界的機場
LV，Gucci，Fendi，Bulgary
不用英文，用法文，意大利文
都無力叫她回頭一顧
最俏，最夯，最酷的時尚
也追不上她矯捷的健步
而她急於擺脫掉隨扈
反潮流一般急於追趕的
是最慢最苦最土的貧童
那些弱勢弱智化外的孩子
把他們擁抱熊抱在懷中
她投身其中的窮鄉僻壤
荒脊得種不出選票，鈔票
她排隊總愛排在隊尾
入座常常不坐在前排
她的奢侈是體育和文化
一球精準地投入雲門
眈眈的鏡頭再尖，再快
也捉不到半粒克拉的首飾
對名車，遊艇，盛宴或豪宅
慚愧，她真是無趣又無知
她眼裡似乎無貴又無富
這未免太過不近人情
你要去找她說情喬事嗎
我勸你別費事了， 聽說
她家透明得藏不了八卦
卻又閉塞得沒有後門
時裝界，美容界，狗仔隊
真掃興，都不知何處下手
百年難一見，你真的，我問你
要把她換一位夠濶的夫人？

純文學界就是一場權力的遊戲

台灣文學界目前公認實力最強的是哪幾位啊?

>>No.337176
差不多
那個時代去參加文藝活動
就像去動漫活動場一樣
會碰到唱歌、畫畫、玩設定、考古……
這一堆什麼人碰到都得應付聊一下
稍微不懂就很容易被人盯著說哪裡差
然後你的名聲就從擅長xx變成對xx很差
最後大家跟你聊時就是“那個就是xx很差的誰？”的印象
所以各方面都得有一定程度

>>337183
有的寫現代主義有的走寫實主義有的寫詩有的寫小說散文，
你怎麼比？又不是有甚麼數據測試機可以看大家實力在哪？
不過若是說「戰力」最高，就那幾個。
然而隨著時代演進，很多當年崇拜的對象現在已經變成邏輯死的

純文學就是文學界的大老掌握文學獎的給獎、政府補助、還有在媒體上代表的話語權，只有他們的徒子徒孫才能分享到資源

黃春明在文學界是不是邊緣人啊
感覺很少看到他跟人互動

黃春明不是邊緣人...是不好約也不好打擾

作家的話確實很難說，舉個例子
王文興的《家變》剛出的時候可以說是徹底震撼了文學界
但看看時隔多年出版的《剪翼史》，就知道文學家如果沒跟上時代，寫出來的東西也會被拋下

然後有沾上官位的中生代作家，現在還好好的著名例子是劉克襄
不過他也不需要那個位置來證明他的才華就是

黃春明感覺年紀應該很大了......
不過比起純文學深奧發展
庸俗的肥宅我還是比較關心貓橘現在去哪裡了
果然還是放棄寫作了吧？

不知道有沒有純文學作家曾對現在的輕小說和網小做過評論

>>No.337212
記得評價都不高

純文學因為太抽象了，需要權威來詮釋與定義，所以權威可以完全決定作品與作家的位階為何。

>>337212
輕小和網小的文學性都不高
畢竟這些讀者群本來就不重視文學性
在上面花太多功夫是浪費力氣

>>337219
比起小說家
文學評論家這個職業更讓人難以理解......

>>337212
櫻庭一樹當初得直木賞的時候
獲得的評價也許可以當作是文學界對輕小說的見解吧

台灣年輕人為什麼這麼愛寫輕小說

>>337224
詳細希望
櫻庭一樹好像是本來就想寫一般小說
結果被編輯拐去先寫輕小說打響名氣

>>No.337222
就文學小說家的上位職業

你還有飛燕(前銘顯)

>>337225
我最近深深的在思考這個問題
什麼題材非得被綁定在輕小說不可
推理、戀愛、遊戲、穿越，其實都有一般小說的例子吧

>>337251
輕小說本來就不是題材方面的分類
雖然輕小的題材如今相當重複
但草創期時的主題可是包羅萬象

>>337251
你的「深深思考」也已經很LAG了
你只要知道這點就好

>>337225
入門門檻感覺相對低的原因吧
當年vocaloid出來也是一堆人衝進去做音樂啊
最後真正殺出自己一片天的又有幾個人?

>>337251
因為輕小說的圈子沒那麼複雜

你要進文學小說圈，就算出書了人家也不一定承認

不信你看看那個最近剛告白求婚成功的三十九歲好青年WWW

>>337255
後來出頭的很多都是原本就是職業人士
真正素人混出頭的比例比實際看到的數量還要更少

只看輕小的人先搞清楚什麼是文學

一直都不覺得輕小說稱得上文學
我自己的定義是很久以前聽到的
能夠輕鬆閱讀的小說
我比較想著重問的點是
如果用現今眼光來看
寫什麼樣的題材會被歸類到輕小去？

>>337259
輕小說的定義不是題材是客群
簡單說就是要賣給消費ACG族群(宅宅)的作品

>>337259
輕小說就商人包裝的新分類
基本上是結果論
作為輕小說被出版的作品就是輕小說

>>337259
網遊
網遊廢人
網遊穿越

>>337264
自問自答這幾年應該開始流行手機遊戲穿越了

>>337263
我覺得你說的沒錯
其實有時候我覺得很多言情出版社的書換個出版社就變純文學
很多標榜純文學的放個漫畫封面，也變成輕小說呀...
還不是看出版社怎麼封。
你會說福爾摩斯是輕小說嗎?
狼與辛香料是不是輕小說?

輕小說=動漫文學

>>337275
這不精確,也有根本沒動畫化漫畫化的輕小說存在

>>337172
在起點寫一篇日本人轉生到修仙世界
殺爆華夏的小說會怎樣

不好吧。
不過可以寫在日本取得仙草吃掉的徐福因為某種原因回歸中國之類的。

>>337280
不就是魔劣嗎?

>>337280

讚

既然要和輕小比較，就看日本小說吧

以下這三位都得到諾貝爾文學獎
https://zh.wikipedia.org/wiki/川端康成
https://zh.wikipedia.org/wiki/大江健三郎
https://zh.wikipedia.org/wiki/石黑一雄
還有村上春樹也經常被提名
https://zh.wikipedia.org/wiki/村上春樹

看看他們的作品，就會知道差異在那裡

>>337280
會被和諧掉吧我想

>>337287
直接說以文載道就好了吧
市場導向的不是沒這類成份
但文學跟通俗小說對照好比時裝表演跟時裝的
對象客群根本不同

和輕小說的對比嘛...
川端康成的小說文字塑造非常的優美，日本非寫實作家有所謂耽美風格(相較社會寫實作家會比較強調文以載道，肩負社會運動使命)，其特色是對於人類情慾中感官描寫的表達往往訴諸獨特的美學意象，例如在<雪國>中，主角意淫著藝妓駒子，在他的想像中駒子是無暇的，而川端康成使用的語言是"連腳趾縫裡都是乾淨的"。這種利用文字營造遐想的視覺意象，將主角原本淫穢的慾念轉化成令人目眩神迷的美。台灣日治時期日語作家也有這種風格，如西川滿的小說將賣身女進香、禱告、喜慶的畫面連結到女神(媽祖)莊嚴的意象，耽美派擺脫掉世俗的醜陋，只追求感官經驗以文字再現的獨特美學，這在當代通俗小說中是比較罕見的。

無獨有偶，西方小說像是<羅莉塔>也有這樣的傾向，雖然他最初的歸類是情色小說，或許是其文字被識別有煽動情慾的面向。如納伯科夫開篇中粗略寫道羅莉塔"四呎十吋高，只穿一隻襪子"，其實就是讓讀者的視線隔著一層紗隱諱的舔拭著幼女的形體。

當代通俗小說(包輕小說)在寫作特徵上，會採用簡單的語言、直白的描述但偏重人物塑造和故事情節。對於感官經驗和細密心理運作這類影響到故事進行節奏的非必要描寫，在遣詞用字和美學意象的醞釀並不會多加琢磨(因為這不是通俗小說的主要目的)。

文學小說和通俗小說感動人心的方法並不相同，儘管<雪國>的篇章這麼優美(特別注意這種美和自字句優美是不同的，主要指那種寓景托情的感官經驗描寫)，但仍不能改變川端康成的劇情大多是衰毛爛故事，等待男女主角的不會是考驗、希望、救贖或報償，只有如煙花餘燼般冰冷的收尾；而當代通俗小說在故事情節上則多偏向電影劇構般有完整的開始、冒險、結尾、迴圈(如果有續集)。
村上春樹我就無法賞析了，不知道是不是電波不合，我讀他的書只有抽菸、喝酒、做愛無限loop的印象...

>>337279
意思是作者下筆和讀者閱讀的想像都是以動漫風格為主
與是否圖像化無關

>>337315
這倒是真的
如果是本來就有在看動漫的人看輕小
許多場面馬上就能意會過來
但換成其他人的話就會一臉"在寫三小?"的表情
記得以前曾拿過廢棄公主給我爸讀
他看沒幾頁就會跑來問我這段是不是少印了一些敘述
為何人物間的對話突然變得像是發生了什麼事

>337325
這種視覺想像特徵其實是媒體演變帶來的文化現象。古典小說時代由於沒有大眾傳播媒體，小說家在寫作時其視覺再現必須仰賴於對大量符號的認知，對於描述往往精細的無以復加。舉例來說，1515年以前歐洲99.99%的人都沒見過犀牛，該如何向無知的大眾以文字解釋這種生物? 就如同畫家對再現的精確追求催生了學院派藝術和透視法，文學家的這種傾向也導致一批寫實主義作家的誕生，例如最極端的巴爾札克，在物質環境的描寫上極盡詳細之能事，<高老頭>中光是小說開場描述一幢公寓就足足寫了四千字；這還沒完，因為在後續提到房客的段落裡，有關居住環境的文字還會一再浮現。這對當代通俗小說簡直不可想像! 就算是起點很水的小說恐怕都沒能用一整章水一幢房子，而且還不能引用技術科普文來摻水。而且巴札克的寫作可不是碼字工那種流水帳，他每一個文段的安放都有其文學意義，或者說大文豪簡直是把一張19世紀巴黎街頭的相片分解成文字基礎進行再構成，上到一磚一瓦，下到排水溝氤氳的惡臭都躍然紙上。
在二十世紀傳播媒體的大爆發後，另一場宛如古騰堡革命(Gutenberg Galaxy)的技術變革致使文化現象發生改變(或者其實兩者是互相影響共變)，當代的閱聽人擁有豐厚的視覺經驗，其資訊獲取的廣度完全不是古人所能比擬的，因此在小說再現的策略上也發生轉變，因為文字再現無論如何不可能贏過圖像，因此寫作在文化適應中放棄了這種對精緻描寫的追求。取而代之的是在人物與情節上的複雜化；這裡當然不是指人物塑造和劇情比古典小說更優秀，而是在一些想像力的發揮上擁有更多可能。

不過也不能忘記另一點是隨著寫作門檻降低，相對能夠熟練掌握文字的寫作者比例就更少了。這種面的因素導致當代通俗小說的文字變得淺薄，最極端的出現了手機小說、純對話構成的小說、仿BBS留言板小說這種古代文學家看到應該會腦溢血的作品。

但反過來說，這其實也是文學在經歷了漫長歷史的複雜化後的一種返祖:在亞里斯多德的<論悲劇>中，我們見到最古老的文學藝術幾乎就是靠對簡單動作、語言的模仿，將事件再現；沒有複雜的舞台設計、穿搭、特效，演員所能仰賴的媒介就是聲音--對白了。

輕小說這種描述上的缺失，其實是作者與讀者約定俗成的省略。現在描寫美少女已經不需要去敘述她美好的面容、頭髮、眼睛、聲音(就好像過去網路小說早期很喜歡特寫的那樣)，而是被更加簡單的符號，如學妹、鮑伯頭、水手服、中二、小熊內褲之類的取代，而閱聽人多半也能夠仰賴自身的視覺經驗去再現文本內容，如果不行還有繪師的彩色或黑白插畫呢!

為什麼大家都想寫輕小說？
因為寫輕小說不需要甚麼文學底蘊阿！
如果要寫推理，要隨著謎題類型了解一些不同領域的知識
如果要寫科幻，要對科技知識有深度了解
如果要寫社會寫實，人生體驗與自身的想法是絕不可少
年輕人這些東西都不足阿，啥都寫不出來的
所以只能寫那種不太需要動腦的幻想輕小說，寫些簡化到很智障的男女愛情。

>>337330
是因為寫輕小說才能賺錢養活自己
世界名著一堆作者都貴族有錢人，甚至還有家裡蹲一輩子都沒出過自家莊園的

>>337332
以前窮人不能讀書是要寫什麼鬼

>>337330
可是十年前
我們有能隨著謎題類型了解一些不同領域的知識的推理輕小說
有對科技知識了解雖然不算深度但也有基礎程度的科幻輕小說
也有充滿作者人生體驗和想法的社會寫實輕小說...

>337334
也不是窮人就真的讀不起。
十九世紀的英國租書市場很盛行，雖然書的售價很貴(如附圖)，這是1893年出版的書後面的附錄，當時的書末大概有30頁都是書刊廣告...如圖狄更斯作品集附插畫(連插畫張數都列給你參考了，有沒有很輕小說)售價一本要5先令，但租書店裡可以用幾便士就租到一些平裝書。比方森薰裡的<艾瑪>也會去租總裁系列(?中產階級興起和識字工人階級擴大了閱讀人口。除了比較為人熟知的閨閣小說，如終身未嫁而且幾乎一輩子都生活在鄉下的宅女珍奧斯丁寫了膾炙人口的戀愛小說；而且她的金錢觀無疑是建立在想像上，比方說<傲慢與偏見>男主角年收一萬鎊，在今天差不多就是郭台銘的等級。另外十九世紀末也有像<所羅門王寶藏>這樣的暢銷書，居然被國外翻譯家批評為"文筆拙劣"。這就是標準的"不太需要動腦的幻想輕小說"啊XD 每個時代最偉大的通俗小說，放個一百年就會變成世界文學經典了。

文學包含很多寫作技巧，輕小說用的是最淺的一塊
也就是能看懂劇情進展，角色如何進行即可

而文學小說能有高度的文學性，是因為有和藝術同等的欣賞價值
它不會因為被劇透就喪失觀賞價值，因為劇情只是它的一部分，而意境的營造更為重要
但相對的，讀者要對文學有某種程度以上的賞析能力

若拿繪畫來比較，就像拿梵谷和一般插畫來比較
一樣是畫風景，梵谷的作品就是與眾不同，存在更高的藝術性

否則，百年孤寂和生命不可承受之輕的編寫手法都十分特別
恐怕都入不了輕小讀者的眼，也幸好它們都不是輕小說

當年金庸武俠一樣被當垃圾小說, 現在可以當教材
時代和觀念都會變, 影響力夠大的就會留下流傳後世
但老實說, 經典到十年或者二十年後還能被當傑作的輕小說又有多少呢

>>337347
>但老實說, 經典到十年或者二十年後還能被當傑作的輕小說又有多少呢
有能留下來的就夠了，這句話套在你所舉例的武俠小說也是相同的

>337163
>BL文學(O),東立最近很喜歡這味的
說到BL文學 東立出的BL小說跟輕小說一樣有圖嗎?

>>337341
>梵谷
https://www.youtube.com/watch?v=2XJc6ZHbbSs

>>337347
金庸和梁羽生的文筆都不差，又深受中西文化的影響
古龍則是更進一步將武俠文風現代化，天涯明月刀和風鈴中的刀聲算是玩得不錯的例子

>>337352
個人認為，至少狼與辛香料和奇諾之旅是不會被遺忘

>>337389
>>至少狼與辛香料和奇諾之旅是不會被遺忘
連SAO都賣不贏是哪來的自信...

>>337337
所謂的窮人是指沒錢上學的人
都沒上學了怎麼會識字
你舉例的艾瑪都能服務貴族了還是有一定水準的
其他農夫和勞工階級的窮人根本沒時間看書
你說有窮人自學到看的懂也是有可能,不過一定很少
能寫書的窮人更不用提了

>>337392
換個餌吧
我阿罵都比你會釣

>337393
你的窮人定義的指涉對象和我的不同。財富的多寡對子女入學的確有影響，但並非所有的窮人都是文盲。事實上支撐整個十九世紀晚期工業革命的正式工業化導致的知識水平上升，由於生產方式改變，對於熟練工人的要求和過去十九世紀早期在煤礦坑或紡織廠裡勞動的結構已經發生轉變。根據統計英國在1870年代的全國兒童入學比例達到了九成，平均接受教育的時間是四年。而且到底要如何定義貧窮? 一個上過主日學校能自力閱讀讀聖經的house maid年收入可能最高只有四十英鎊，一個除了拼寫自己名字和勉強看懂機操作規則的熟練工人年卻可以超過一百鎊。畢竟十九世紀的分化比較籠統，前五十年和後五十年可以是不同的景象，1850年代的工人平均壽命不到四十歲，勞動環境連境外的奴隸主都寫信到國會控訴勞工的血汗程度，同時中產階級以外新生兒的死亡率達到了恐怖的25%。但這並不妨礙英國出版業在本世紀獲得的巨大成功，除了仰賴新設立的圖書館和教育機構大量購書，事實上一部分的識字"窮人"也支撐了這個產業。一些工人都能看懂<共產主義宣言>串連罷工呢，儘管他們的物質生活確實並不富裕，但離文盲還有一段差距，十九剛開始時整個英國的識字率大略接近60%，相比十八世紀的早期工業化有著巨大的進步。

>>337393
勞動階級都是窮人 有錢人靠的是資本利得 窮人靠的是勞動所得 賺錢的方式不一樣

>>337395
以金庸為例的話，SAO是合理的對比吧~
畢竟金庸有這麼大的讀者群，不全是小說之功，電視劇功不可沒

>>337410
你現在到底是要比賣得好不好還是比流傳?
如果你要比賣得好的話和金庸比就一定要找國民級的作品
這種作品在輕小說裡找很抱歉那就是全死
套上面
>>連SAO都賣不贏是哪來的自信...
的觀點的話,狼辛和SAO都被列在敗犬名單裡

如果你要比流傳深遠的話
狼辛2007到現在差不多就是我開始上島的時間
10年以文學流傳的時間是不能說有多長
但這10年我幾乎沒看過一次負評

SAO的時間其實也差不多
講真的我也不知道這兩部誰能經得起時間考驗,可能兩者都可以
也可能兩者都會死
不過我目前看不出狼辛會比SAO先完蛋的因素就是了

>>337392
....我倒想問為什麼賣不贏SAO會被遺忘?
賣不贏又不表示不好看

>>337412
我不覺得SAO會完蛋，只要他還有商業價值最後變得跟復仇者一樣也不是不可能，看現在GGO都有作者獨立去寫了。

但相對來說，我也不覺得狼辛會被遺忘就是了，至少這本會記得的就是會記得，不需要甚麼廣告宣傳。

現在的輕小說界已經跟以前不一樣了，對一些已經追了十幾年的老讀者來說，要忘掉這樣一部佳作還算有點難度的。

就我打工和國中小朋友聊天的時候，這一輩的中小學生沒人知道金庸，倒是每個都知道SAO和Re:0(不過只看過動畫)。這一世代(就我觀察到的樣本而言)幾乎不讀書，因為他們習慣在智慧手機和平板的環境中成長，日常收視習慣完全以多媒體為主；後來我借出去的konosuba竟然被用字太多看不完的理由歸還了，因此閱讀市場以後會怎樣還很難說...雖然我也是高中才開始看輕小說，但是那是因為輕小說直到2005年之後才廣泛引進，而且我至少在上國中前就看過金庸或湯姆克蘭西。補習班老師也是有感而發的說現在小孩語文能力真的不如以往(英文比過去同齡的略好一點，但是中文悲劇)，加上3C發展讓小孩更沒有閱讀習慣，因此預測到底SAO和狼辛在未來會怎麼樣...可能就跟我們這一個世代對上一個世代流行文化的陌生那樣吧。

身為高等的我都看歐美

>>337418
太恐怖了

>337418
>不過只看過動畫
這真是太可惜了....沒辦法理解到書拿在手上的好處

>>337418
多媒體甚至電子書取代紙本是必然的趨勢
比起拿在手上閱讀
單手就能簡單翻閱
並且可以收藏大量且不同的書籍
手持裝置的優勢太大ㄌ

>>337465
其實我覺得最大的優勢是
想看馬上買得到...

>>337472
想看馬上買得到+1
買原文還可以省運費

>>337465
漫畫在電子載具上看看還可以
小說這種閱讀時間比較長的我只會看紙本
電子書看完一本覺得眼睛很花

書本就像奶子一樣
照片固然不錯
但你還是喜歡拿在手上的感覺

>>337510
基本上消費者現在都是上網看奶子
老二搓一搓就消火了

>>337485
所以我現在在電子載具上都不用"看"的,而是改用"聽"的
現在語音合成技術已經做得不錯了,大聲朗讀或是靜讀天下的朗讀功能就很不錯