小說

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演員對角色的刻畫分幾等，小說對角色的刻畫也分幾等。以下分的等級是按照我的想法：

低級水準的小說，人物毫無性格，人物與人物的區別僅限於名字的區別，純粹是推動劇情的工具，我們平時能見到的大多數的網路小說都屬於這種水準。

高一等級的小說呢，人物已經有了一定的側面的性格刻畫，但不鮮明，人物形象仍不豐滿。此類的代表是官場小說，因為官場小說是以劇情為主要推動力的，比如《二號首長》的主人公唐小舟，你不能說他沒有性格，你可能認為他懦弱，謹慎，但這種性格體現的並不鮮明，似有似無。還是沒有鮮明的人物形象。

再高一等的小說，有標籤化的人物性格，已經初步具備了人物形象。這種作品大家接觸就比較多了，比如我剛才舉例的《三體》和《盜墓筆記》，他的角色有性格，但是是標籤化的，不豐滿的。比如《三體》裡的程心，她的性格特徵就是愛心氾濫，聖母心，做事猶豫不決，史強的性格特徵就是忠肝義膽，看似玩世不恭實際深不可測十分靠譜。他們有已經有了標籤化的性格，他們的性格刻畫一部分是由他們的語言來展現的，但更多的是通過人物做的事情來體現的。對於《三體》這種以劇情為主要爆點的小說來講，已經足夠，《盜墓筆記》同理。從某種意義上講，《三國演義》的人物刻畫，也僅僅屬於這個水準，這是《三國》不如《水滸》的主要原因。

再往上一等，就屬於真正的高水準小說了，這類小說有豐滿的人物形象，什麼叫豐滿？就是小說中的角色已經擁有了“人”的複雜性，舉例的話比如《白鹿原》裡的鹿子霖，他是個壞人嗎？他對家人非常好，他知道給鄉親們爭取利益。他是好人嗎？他跟這麼多女人有染，得志便倡狂，也難算是個好人。這樣的小說是高水準的小說，他們的角色是活的，是有血有肉的“人”，而不是作者虛構出來的形象。

但是最頂尖的小說，是像《紅樓夢》這樣的。

不過在這人物刻畫這一點上，古典小說裡，這個位置不只屬於《紅樓夢》，我認為《水滸傳》也做到了，《金瓶梅》可以說做到了一部分。

《紅樓夢》的人物刻畫是什麼樣的呢？？

我想了好久，在我匱乏的語言裡沒能找到一個合適的形容詞，最後我想了一個不太形象的詞——如在目前。

《紅樓夢》裡的角色，是活的，他裡面每一個角色的每一句話，每一個舉動，都是帶有性格特徵和人物特徵的。像我上面的說的，《三體》這個等級的小說，裡面很多的對白純粹是為了推進劇情，同樣的話羅輯可以說出來，章北海說出來也不奇怪。而《紅樓夢》不是這樣，每一句話都打上了深深的人物烙印，你把王熙鳳的任何一句話安給李紈，把晴雯的任何一句話安給襲人，都是違和的，說不通的，沒有一句話是多餘的，可有可無的。曹雪芹用他的描寫，讓讀者感受到了這個人到了這個時候，就應該說這樣的話，做這樣的事。是絕沒有一絲矯情刻畫的感覺的。

比如同樣要寫柳絮，林黛玉寫的是什麼？“嫁與東風春不管，憑爾去，任淹（音an）留”，孤苦伶仃的樣子。薛寶釵怎麼寫？“好風憑藉力，送我上青雲”，野心昭然若揭。

當然了，詩歌畢竟是比較有代表性的東西，但是紅樓夢在最生活化的場景裡也處處表現出人物性格。比如我們都知道林黛玉說話刻薄，薛姨媽送宮花給姑娘們，周瑞家的（一個高級僕人）給姑娘們一處一處送，大家都高高興興的道謝收了，順路送到林黛玉這，她來了一句：“是姑娘們都有呢？還是單送我一個人呢？”周瑞家的也沒多想回答到：“是姑娘們都有的”，然後林黛玉說了句——“我說嘛，別人不挑剩下了，也不能給我。”

這就完全是雞蛋裡挑骨頭了，從事實上講，林黛玉是賈母的心肝肉，榮國府從上到下沒有任何人敢給林黛玉過不去，可是林黛玉憑白來這麼一句，給下人難堪——“周瑞家的聽了，一聲不言語”。這個“一聲不言語”，裡面究竟是難堪呢？憤怒呢？還是不知所措呢？誰也不知道，反正後果是，林黛玉在榮國府的僕人裡名聲很不好，大家都認為她太刻薄。

劉姥姥進大觀園，眾姑娘們都拿劉姥姥開玩笑，但是姑娘們私底下說話的時候還是叫她姥姥，到了林黛玉嘴裡，劉姥姥變成了“母蝗蟲”，這已經刻薄的令人髮指了——一個人物的形象塑造，每一個細節都體現她的性格特徵。