小說

他到底有什麼魅力還是什麼梗
為什麼一堆同人文拿他來當書名玩梗？
餵了狗之後還是完全無法理解

這邊有好看的權謀小說可以推薦嗎?
只要有冰臨神下跟喬靖夫的水準就好

最近看了兩部小品

爛柯棋緣
匹夫仗劍大河東去

覺得這種類型的小說挺不錯的（可惜還太瘦我就宰了

懇求同類型的小說

開始补一本最近还算挺红的書，但前面就有點難啃，主要是開篇什麼故事劇情都沒展開就丟了很多設定
主角魂穿到了異世界，前幾章一堆關於主角現在身份的兄弟姐妹介紹，還有全世界有幾個大陸，多少種宗教信仰，貨幣怎麽換算，世界歷史有多長有多少個紀元，古代有什麽帝國什麽皇帝，一般市民的工資收入等等
看著有點亂糟糟的，我還以為比較有名的作者不會這樣寫
還是說現在必須這樣寫讀者才喜歡？

《黑水溝工作室》想做什麼樣的作品？
我們想要創作一個充滿開拓時代精神的太空歌劇IP。我們會以台灣特色元素為基礎，一起設計各式各樣很酷的飛船、角色、外星生物，期望發展出能進軍國際市場的特色作品。

作為一個概念設計IP工作室，我們最終的結果，會是一系列能跟電影公司合作的完整設定集。我們也會耕耘各類型的社群平台、製作YouTube影片，建立小規模的粉絲團，成為我們持續創作的動力。
我們想找什麼樣的夥伴？
你不一定要有甚麼相關的豐厚經歷，但我們希望可以看到你對創作的熱誠。我們歡迎來自全國各地的夥伴，但目前成員是待在高雄、台北比較多。
企劃/文字 (Project manager)：一名
我們需要你充沛的創作能量，與我們一起進行創意發想，完善世界觀及其他背景設定，並和美術部門討論完稿方向。也歡迎用你的寫作功力，針對故事部分進行文字創作。
我們希望想加入團隊的你：
(一) 對台灣本土文化具備熱誠
(二) 對IP創作有研究，能針對行銷公關提出來的市場需求完善IP概念
(加分!) 對各學門知識都有所涉獵的雜學家
行銷公關 (Marketing)：一名
從客戶的角度安排專案進度，與企劃/文字斡旋實際執行 (生產端) 與預期成效(客戶端) 間的差異；行銷的部分，我們需要你針對 YouTube、IG、FB等SNS管道執行定期更新的行銷企劃。
我們希望想加入團隊的你：
(一) 對台灣本土文化及IP產業具備熱誠
(二) 對SNS操作有興趣、能掌握住網路當紅議題
(加分!) 能夠將圖像包裝成有趣的小影片或其他形式
美術 (Art)：二到三名
美術部分的圖片將是我們IP企劃的主力產品。我們需要3D generalist或寫實風格的2D藝術家作為概念設計師與我們一起實現團隊開的各種腦洞。
我們希望想加入團隊的你：
(一) 擁有良好的審美或扎實的寫實美術底子
(二) 對影視、MV...的視覺與世界觀有自已的洞見
(加分!) 懂得用聰明的方法完成各項concept art需求的generalist，Blender尤佳
我們的聯絡方式：
站內信或寄信至[email protected]

1.之後的計劃是寫和玄幻類和軟科幻類(不涉及太多科技)的短篇小說
2.冰臨喜歡托爾斯泰
3.謀斷九州是"模仿"正史、野史的產物，從史書來看推動歷史的就是那麼幾個人而已
4.承認本書對於行軍、情報傳遞的傳遞沒有掌握好(太快了)
5.後期進展加速是因為有些疲憊(右手到肩膀好像抬不起來一定高度)
6.晉王時運不濟，開高走低跟性格有關。遇上最強狀態的單于後一挫再挫，最後失去雄心壯志
7.徐礎離開東都時勸晉王重用譚二哥或是直接殺了他，那是用來試探晉王性格的手段
8.冰臨對修真太過生疏，所以寫不了
9.寇道孤入世是為了復仇，最後卻發現自己跟世俗牽扯太深，沒辦法專心復仇
10.徐礎的酒量象徵著入世的深淺，後期受傷入世少了酒量也下降
11.如果不是為了救芳德郡主，徐礎原本會一直等到天下大勢明朗才出山
12.馬維的結局多少觸動了徐礎，使他堅定避世不出谷的決心
13.如果選一個希望成為的主角，冰臨希望自己能成為胡桂楊

無本文

以穿越時空的作品來說算挺特別的
尤其後面婊了許多喜歡用上帝視角評論歷史人物的這點讓我很喜歡

最近想看一些日系的小說
不過日文程度不好 只有上過一些線上日文課程而已

所以想問問小說家上有沒有比較簡單和輕鬆的故事可以推薦的?
希望內容比較日常和溫馨一點 拜託各位了

個人猜測，如今的通俗小說都不太容易成為200年後的所謂世界名著。不是因為他們的作品不好。而是因為，大人時代變了.jpg。

首先我們說什麼是通俗小說，直白一點，其實就是故事書。那麼以這個角度來衡量的話，是不是包括托爾斯泰，雨果，狄更斯，奧斯丁，福樓拜之類的名家，都還算挺通俗？他們的閱讀門檻不高，而且故事講的非常棒。那時候“講好故事”和“文學成就”這兩件事情的交集還很大。事實上，他們的小說在創作的當時，也的確承載著一定程度的娛樂功能。

但在今天看，他們都躋身世界名著櫃檯上。為什麼他們可以？一部分原因是，今天關於講故事的大部分技術和套路，都是那個年代通過他們這些人開發並完善的。他們是技術層面上的先驅者和開拓者，理應留下姓名。另一部分原因是作品的時代意義等等因素，這個跟本文關係不大所以不說了。

直到在一個時間節點上，時代變了，作家也變了，小說的創作也變了。這個節點就是影視的出現。人們發現，通過畫面和鏡頭來敘事，效率遠超文字。所以為什麼還要通過小說獲得故事呢？看電影去不是更好，又方便趁黑牽妹子的小手……

於是小說的娛樂功能被弱化了。小說的藝術是不是就要被替代，被淘汰？對於這個問題，後世我們稱之為現代派作家的一群人，給出了答案：不是，小說還有講故事以外的功能，而其他藝術形式無法呈現。

現代作家們拿出了意識流啊，荒誕派啊，魔幻現實啊等等這些奇形怪狀的東西來。他們成功的證明了小說這種藝術形式的獨特性無可替代，但很無奈這些東西門檻實在太高，幾乎沒有任何娛樂功能，受眾狹窄。也被一些人鄙夷的稱為是小眾群體的自嗨。但不可否認，這裡面的確有極高的技術含量和技術升級。

最後一位現實主義大師毛姆，生活在現代派登堂入室篡位奪權的門檻上。他作為舊時代的看門大爺，就在月亮與六便士的序言中感慨過當時的境況。懶得翻書，我就不粘貼了。

也是在那個時候，所謂的嚴肅文學與通俗文學開始漸行漸遠。我個人認為，這個分化的起點，就是嚴肅文學基本放棄了講故事，通俗文學則基本放棄了講故事之外的其他東西（這樣說其實也不準確，但大概領會這個意思就得了）。相當於兩兄弟瓜分了老爹的遺產。

那回到問題，為什麼說如今的通俗文學不容易登堂入室了呢？一方面從技術上，他們用的還是老爹留下那一套，幾乎沒什麼升級。因為這套技術發育到這個程度，基本也就到頭了，太完善了，足夠用了。馬爾克斯說，單純講故事，大仲馬就是極限（大概這個意思）。可見講故事的技巧，早在那個時期便已經熟透。包括金庸，他把前人的技術移植到了武俠這個類型題材上。而且運用的爐火純青，青出於藍，這個是非常了不起的。但要說對於技術本身的更新迭代…好像也談不上很多。所以說如今的通俗作家，失去了作為技術先驅的機會。

另一方面通俗小說的娛樂功能雖然削弱了，但仍然還在發揮作用。所以必須照顧讀者，不能太高冷，太內涵，太逼格。甚至有一些極端的作品，直接降格成口水文，小白文。跟正八經的嚴肅文學又沒法比。

在今天，很多人覺得“講好故事”和“文學成就”這兩件事情的交集已經非常小了，甚至還存在著嚴重的衝突。這個觀念不一定正確，但是這裡面能反映出一些客觀存在的問題。所以通俗小說想在文學史上留一筆，不那麼容易了。

僅個人觀點。略顯片面。可能有誤。

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